一、主題和立意
這部電視劇講述的是一個母親怎樣把她犯罪逃跑的兒子追回來自首的故事。但著重點放在了一個孽子怎樣給生他的人，養他的人，愛他的人帶來不應有的傷害和磨難以及一個母親面對一個違法的孩子怎樣來表述她的愛、怎樣選擇她的行動上。
每一個人都有母親，每一個母親都有孩子。這是整個人類都面對的人物關係——血緣關係，所有的國家、所有的民族無一例外。這就決定了這部電視劇具有世界性的母題。
這是老百姓的故事，雖然不可能在每一個家庭裏發生。一個普通的生活在深山裏的老太太養育了一個不普通的兒子，由於這個兒子她不可能成為英雄的母親，正是這個兒子，使她成為偉大的母親。
這是一個感人的故事，但讓人落淚和歌頌一個偉大的母親不是我們的目的。震撼每一個罪惡的靈魂，讓他們知道由於他們的罪惡給他們愛的人和愛他們的人帶來多大的災難，並以此警示後人才是我們真正的追求。
二、風格
酣暢、細膩，一瀉千里。[劇情的流暢和情感的噴射都達此意境才是一部真正意義上的好戲]
三、人物設想
程大娘——一個生活在大山深處的老太太，沒見過更多的世面，也不知道國家當前的形勢、方針和政策，但她遵循的是中華民族幾千年遺留下來的傳統美德。
她注重門風風，活的就是這張臉。她愛兒子，不辭辛苦地把孩子拉扯大，又帶病千里尋子、走遍全國，為的是保住兒子一條命，讓兒子過正常人的生活。欠債還錢，犯罪伏法，是在她心目中不能違背的生活準則。
勤儉持家一輩子[要捕捉大量生活細節來表現程大娘這一點]卻碰上個大窟窿，終於把兒子供上大學進了大城市銀行成了體面人物卻變成一個逃犯，很多女人經受不住這樣的打擊，會從此失去生活的信心和勇氣甚至染病辭世，我們的程大娘挺住了，不但挺住了，她還選擇了最難選擇的愛兒子的方式：千里尋子，把他找回來伏法。
她身上有股剛勁、烈勁、犟勁。她有時候有點不講理、認死理，正是這一個性使她做出了如此非凡的事情。
生活起來，融于環境。如果觀眾能從程大娘的一舉一動、一點一滴中感受到她幾十年是怎樣操持家務把孩子拉扯大的，那我們就成功了。
程雨來——山裏窮人家的孩子，靠奮鬥考上大學進了省城銀行當了白領。他精明，膽子大，不安分，認為自己有運作資金不漏痕跡的能力。
在銀行他的表現是文質彬彬、知書達理甚至循規蹈矩的，誰也想不到他敢挪用上千萬的資金。他懼怕監獄，就象小孩害怕打針一樣沒道理可講。求生是他的基本準則。
他愛母親，他知道從小到大母親為他付出了多少。從逃亡到自首是他重大的心理轉變，當然，這個轉變是在母親行為的感召和國家政策的呼喚下逐步完成的。他雖然外表文氣，但內心裏有股勁，這是母親的遺傳，不服輸的勁，尤其是對黃總，“吃我的必須給我吐出來”，這是他性格的另一面。
逃犯在銀屏上表現的太多了，有名的沒名的都演過，我們怎麼創造“這一個”，任務艱巨。要把人物的基本性格和心理過程抓準，在表現手法上翻新可能是一個好的途徑。
百合——有股中國婦女自尊、自愛、自強的剛勁。她愛雨來，現在仍然愛，可她又恨他，恨他不是個東西。應該有個細節，她強迫自己的兒子學算盤，將來也考程雨來上過的大學。百合是一個很能幹的女人，她生活的很艱難，但她不想讓外人看出來。
汪曉龍——父母應是銀行的退休幹部，因此也比較熟悉銀行的業務，挪用銀行錢的主意就是他給姐夫出的。紈绔子弟，能惹事不能擔事，還要個身份臉面，油嘴滑舌，這些是他的基本特徵。
汪曉薇——屬於招女婿類型，有優越感。瞧不起程家，但跟了程雨來，畢竟還是向著自己的男人。她是一個複雜的女人，精明的女人，精明地設計以前發生的一切：找一個理想的工作，找一個忠誠、體面又有前途的丈夫，置辦一個體面的家等等----。可這一切都因為程雨來東窗事發在一夜之間翻了個兒。她處於兩難選擇之間，雖然最後她把孩子做掉，也有了情人，但還是不知道自己究竟應該怎樣生活。
程雨林——老實、厚道、忍耐、寬容，是農民的典範，兄長的典範。
雨林媳婦——利索、護家、能幹、賢惠，只幹活很少説話，看到丈夫為還債賣血實在忍不下去，回娘家了。
立強——學習好，有志氣、有剛勁的孩子。
立春——很精靈、快樂的一個孩子，快人快嘴。經常哼哼兩句歌。
勾勾六——精明，貪小便宜，總算不到點子上。他人不壞，和過去農村中這類人物不同的是他敢於放長線釣大魚，沒想到魚線斷了。
藍大布衫——有點刁蠻，兩口子比著算計，她比勾勾六更表面、更外在一點。
滿枝——單純、心地還是善良的，有父母血統的影響。她真心實意喜歡立強，並願意為立強犧牲一切，她的結局還可以斟酌。
老叔——耿直、倔強，一直幫助拉扯程家這幾代孩子，程大娘有難處關鍵時候還得他。
老七爺——有點傳奇色彩，山裏人的性格，造型往古樸原始上靠一靠。
黃源——很有城府，雖然年紀不大，笑不露齒，下手特狠。
老芋——雇傭殺手，很古怪，給人感覺有怪癖，不是常見的那種殺手。
孫立——應該開始給人感覺很油滑，但實際很仗義的那種。
石誠——軍人氣質，不酷，但處理事情乾淨、利索、果斷，充滿情感，表演方式應想辦法接近生活中的刑警而不是影視劇中的刑警。
石妻——不是很有文化的女工的感覺。疲於工作無暇照顧孩子，工作也不是很順心，所以經常無端發火。
石岡——鬼精、淘氣、有正義感的孩子。
孫家業——一個遊手好閒、妄自尊大的縣城人，他瞧不起百合，又要利用和依靠百合去生活。
四、造型上的一些想法
1.關於人物造型
根據不同人物的身份，劇情發展不同時期人物不同的心理狀態來確定化粧、服裝的人物造型，是我們的根本原則。
造型基礎分兩大塊，大山裏和大都市，其它是融和狀態。大山裏滲透著大都市的信息，如雨來、雨生、滿枝等人的造型，都帶來現代大都市的信息。而大都市由於程大娘的穿梭帶來鄉土味。
最可做的是程雨來的造型。由於他是逃犯，需要不斷變換身份，給自己尋找各種假面具，這就要求我們通過造型的想象力齣戲。根據所在的地域、所處的環境、租的房間、交往的人以及劇情的需要來給他確定有創意的造型。在這裡，造型起著獨特的表演作用。同時還能表現出人物此時此刻的心理和情緒。
2.關於環境造型
要強調大的差異。這部電視劇是一部流動的戲，鏡頭將隨著程大娘和程雨來走過七、八個地方。要捕捉、強調地域性、特徵性的東西[人文特徵、建築風格、飲食差異、語言差異等等]。
山區返樸歸真，都市冰冷喧囂。
省城對於一個命運的探求者和心靈的漂泊者來説，永遠是一層迷霧，我們看不清即將發生的事情，無法預料每個人物的結局。
生活起來，是山區和縣級市造型的宗旨。流暢的生活將極大地提高劇情的可信度。
劇作的動力和懸念産生於都市，這一部分的造型應充滿張力。
3.關於攝影和照明
都市要強調畫面造型的廣告性，山區要講究運動的連續性。捕捉各種氣氛下的環境特徵[風雨雷電霧、早午晚、落日等]
利用光線、構圖、景深、運動等多種造型手段強化我們所走過的環境的地域特徵。
要想辦法充分利用光線的造型作用突出畫面中的重點[重要的道具、服裝及演員表演]，突出演員的情緒和心理變化。
4.關於聲音和音樂
聲音的真實性、現場感和聲音的清晰度是一對矛盾體，要妥善解決。
這是一部煽情的戲，煽情的音樂必不可少，關鍵是找到一種煽情的方式，不可太俗，太常規。主題歌很重要，做好了可以聞歌生情，流傳百年。
機遇對一個人一生來説是可遇不可求的。我想現在擺在我們這部戲面前有兩個機遇：一個是國際機遇，講述一個母親和逃犯兒子的故事，是所有的國家和民族都能理解的人物關係和情感糾葛。只要我們盡力按照國際水準去製作，就可能産生廣闊的國際市場前景。第二個是眾所週知的原因，現在各臺黃金時間播出的電視劇好的少，好看的就更少，只要我們認真地按照藝術規律和商業規律去做，就可以創造很好的收視業績。這兩點足以誘惑我們竭盡全力拍好這部戲了。
責編：張曦健