藝術家？建築師？

　　

　　

　　他是位高級建築師。他在書法、篆刻上卓有成就。沈鵬先生觀其作品稱讚道：“他以建築設計專家從事書法篆刻，當於有意無意之間有著內在的通感啟發。在觀念深處必定引發著建築與書法、篆刻的相互轉化……”

　　藝術家亦是建築師？懷揣著一份好奇，在一個陽光明媚的日子裏，我走進了淩士欣先生的家，也踏入了一方別樣的藝術世界中。

　　
建築與書法

　　上世紀50年代初，淩士欣報考了蘇南工專，“當時建築專業要加試‘寫字’、‘圖畫’兩個科目，這個我很喜歡的呀，於是我就報了這個專業，還一考就考上了。”看似年青人的一種率真，可如今已年過七旬的他仍然清晰的記得當年考試時‘寫字’、‘圖畫’的命題和自己的答題細節， “建築與書法”這兩者間的緣分就這樣在他的選擇中成為生命中不可分割的部分。

　　
孜孜以求

　　對於書法、篆刻，他已不能稱之為愛好了，那是幾近於癡迷的執著。他書印步人正軌是上世紀五十年代末，他先後拜北京書法研究社的王傳恭、何二水、鄭誦先、寧斧成、金禹民、劉博琴等先生為師，先學書法，後習治印。他為學書印之道，曾堅持四年業餘學完北京電視大學中文系課目，繼自修古文字學、金石學等等……要知道這期間他一直是一位忙碌的、盡職盡責的建築師。

　　目前淩先生專著有《書法趣談》，《二泉齋印痕》手拓本印譜，《中國書法技法與鑒賞》，《金石神韻——中國印章藝術》，合著有《二泉齋紅樓夢印苑》，《漢字學概論》，《毛筆楷書》，《學書門徑》，《常用漢字六體書法毛筆字帖》，《淩士欣書法刻字藝術》等，這些都是挑燈夜戰，年復一年拼擠而出的。難怪他給自己的書屋又名〔燈下軒〕，稱自己為〔燈下客〕，還自取諢號〔太累〕呢。

　　
木板刻字

　　“好的刻字作品是文字內容和刻字語言有機的結合，我的努力就是要從更多的方面去獲得更豐富的刻字語言。”

——淩士欣

　　1990年前後,中國書協成立了中國刻字研究會，由權希軍先生負責。權希軍誠邀好友淩士欣一同參與，從未接觸過木板刻字藝術的淩先生有所顧慮，權希軍説：“以你的書法功底、繪畫的基礎、篆刻藝術修養，一定沒問題，而且一定出手不凡。”1995年，淩士欣的木板刻字處女作《借古開今》入選第二屆全國刻字藝術作品展，同時參加了國際刻字藝術作品邀請展。

　　
自娛自樂 逍遙自在

	木版刻字--月舟

　　現已退休在家的淩先生，終於有時間全身心的投入到他的創作中了。家中挂滿了淩先生的得意之作，作品《喜洋洋》，是女兒的最愛。此作是其外孫暘暘滿月時即興而作。他借用中國傳統建築中的格扇圖案為“喜”字。格扇的方格內鈐有為暘暘篆刻的“暘”字名章，似南北各地民間新年貼窗花，慶賀春來人間的歡樂。而格扇旁三條飄逸盪漾的豎向曲線，既是分割建築空間的幃幔，又是組成“洋”字的古"水"字。作品主體突出，層次分明；運筆遒勁，線條酣暢。在橙黃色的背景,橙紅色為主調的映襯下，表達出了吉祥、歡樂、美善之意。作品《月舟》淩先生甚是得意，得意于這塊椴木是他從木材廠廢料中撿回來的，變廢為寶。一牙彎月，映入水底；一葉扁舟，橫泊岸邊。而那模糊的彼岸與近處樹木草叢的情狀與形象，巧妙地運用了該木板上殘存的樹身周皮勾勒處理而成，不僅為作品增加了深遠感，還營造了一種靜謐的境界。一舟一月何等的安逸、悠閒，這般自娛自樂，逍遙自在，恍惚間輕波細浪之上，舟橫月影之下晃動出一個身影……這不正是淩先生晚年生活的寫照嗎？

　　

　　

責編：雍莉