融進新法 拓展傳統

點擊進入 >> 國畫家金鴻鈞個人主頁

    在工筆花鳥畫革新方面有所開拓和突破的中年畫家金鴻鈞（愛新覺羅鴻鈞），可以歸入在中西融合大思潮推動下的以古開金派。我之所以這樣説，不只是因為他的傳統功夫深，在掌握、領會傳統的同時，敢於和善於吸收西洋畫的技法的營養，來增強工筆花鳥畫的藝術表現力。即使在傳統領域，他也摸索著把寫意畫的某些方法借用到工筆畫中來，使工筆重彩畫的藝術手段更為豐富多樣。可以這樣説，金鴻鈞的創造在傳統派或“以古開今”派中是比較典型和突出的一位，是頗有膽識和見解的一位。這種尊重傳統而不拘泥于傳統法則和模式的做法，實際上是發揚傳統的最好方法。

    鴻鈞受過系統的現代美術教育訓練，他是美院花鳥科的第一屆畢業生。他受到的既全面又高度專業化的教育，使他獲得多方面的藝術修養，其重點在工筆花鳥，視野在整個中國畫領域，在世界美術的縱橫大局。基礎寬而厚為鴻鈞的花鳥畫創新準備了充分的條件。我們看到他作品中花鳥樹石堅實的造型和可以感知的體感、質感、光感和空間層次感，這得益於長期的素描訓練；他還巧妙地利用西畫的黑白、光暗過度和對比法來襯托畫面的主題。鴻鈞在傳統工筆中糅合了西洋畫素描造型，從而保持和發展了傳統工筆的寫真美，使工筆寫真別開蹊徑。

    鴻鈞的創造性還表現在色彩和構圖上。努力避免傳統工筆色彩的單一性和構圖的模式化。上世紀80年代以來，他嘗試吸收西洋畫的用色法，以統一色調來處理畫面，從而達到統一和諧之美，並使之有利於意境的渲染。如《生生不已》中樹葉的紫色調，《榕根》中綠色調和《花瀑》中粉紅色調的運用，都屬於這一類。在需要色彩對比時，他也用得果斷和大膽，在大面積和諧的色塊中通過色彩的反差來突出主體，突出中心。如在大面積紫調子中用少量米黃，大面積黃調子中用少量紫等等。這種方法常常被他用在花瓣與花蕊的色彩變化之中。他不時用冷暖對比以加強色彩的豐富性。如《生生不已》樹榦的不同部位分別用藍、紫和赭紫色，畫面上部紫色葉的尖部敷以紅色，鋻於下部葉子較幹，他便在紫色和黃色中找細緻微妙的變化，使畫面呈現出色彩的冷暖關係而更添生氣。他借用油畫的方法，巧妙地運用粉質色、石色與水色。他的作品的底色多用透明水色，前部主體多用石色、粉質色，以使主體突顯，加強空間層次和縱深感。他在畫面處理上常常運用色度的反差，增加色彩效果，開闊意境。如在《牽牛》中，前景花卉用色度純的色彩，背景則用色度灰的色彩。鴻鈞的構圖越來越大膽，他往往取物象的片段組成畫面，在不全中求全，用擴大細部的方法加強視覺效果和畫面張力。有時他有意識地強化線和色彩塊面的相互襯托作用，如《石魂》一畫便是。在不少構圖中他通過強化樹榦樹枝的動勢，賦予畫面更多的起伏感和感情因素。前面説過，他融合寫意山水構圖規律于花鳥畫創作的嘗試，也使他的花鳥構圖令人耳目一新。值得提起的是，鴻鈞融合中西、融合山水與花鳥的藝術實踐做得很自然。通過長期試驗，他已經得心應手地融傳統與新法為一體，形成自己獨立的風格。在他的筆下，不論是傳統技法還是西洋畫法，都服從於他創造的新意境。

    鴻鈞的亦工亦寫和小寫意的畫越畫越精彩，嚴謹和鬆動相結合、形與意交融、格調高雅和意境開闊，是這些畫作的特點。從這裡可看出鴻鈞平素一貫重視寫生所獲得的功力，也可看出他全面的藝術修養。

    作為中央美術學院資深教授，鴻鈞深知自己肩負的承前啟後的重任，他在工筆重彩畫教育中兢兢業業，為培養新人付出了辛勤的勞動，做出了出色的成績。他在總結教學經驗的基礎上編繪出版的《牡丹畫譜》、《工筆花鳥畫技法》、《工筆花鳥畫》等著作，深受讀者歡迎。

    鴻鈞之所以能取得今天這樣的成就，除了他全面而又紮實的基礎以外，能夠沉下心來幾十年如一日地鑽研藝術史他成功的主要原因。工筆花鳥畫是技藝性很高的藝術，它的藝術性往往通過技藝表現出來，不少人往往對繁複的程式化技藝望而生畏，而對新技法藝又缺乏興趣，不去試驗。不入虎穴，焉得虎子！不長期勤奮地結合研究傳統和研究自然來提高技藝，何以能得藝術創造之真諦？他在自己的著作裏有關“工筆花鳥畫的創新”的論述，實際上也是他本人創作經驗的最好總結。他説，工筆花鳥畫家要有“飽滿的創作激情”，要“精心構思，醞釀深邃的意境”，要“反復地錘煉構圖”，要注意“筆墨的運用和發展”，注意“色調的處理”和“明暗對比，加強虛實變化，把雙勾與沒骨、工筆與寫意相結合”注意“特技的運用”。我早就結識鴻鈞，有十多年的時間我們住在同一個四合院子裏，可以説朝夕相處，深知他研究工筆花鳥藝術所付出的艱辛勞動。他把技巧、技藝視作藝術創造的重要手段予以重視，一步步地解決每一個細緻的課題，從吸收傳統到融合西法，到繪畫意境的創造。有這樣勤奮的勞動和獻身精神，還有他在大自然面前表現出來的虔誠和謙虛，再加上他能機智地從變革的現實生活中吸收藝術革新所需的勇氣和膽識。他的融進新法、拓展傳統的藝術創造自然會日趨成熟，他也越來越受到人們的關注，成為當代工筆花鳥畫壇的重要畫家。我相信鴻鈞的藝術還會有新的進展和新的面貌，因為他在藝術上永不自我滿足，他不斷在進取和探索，力求精益求精。                                                                 

                                                      邵大箴

責編：鄧莫南