央視新聞客戶端點擊或掃描下載

首頁視頻資訊看展插畫專題公開課

徐悲鴻《田橫五百士》 賞析

藝術家 央視網 2014年08月09日 20:07 A-A+ 二維碼
掃一掃 手機閱讀

原標題:

      這是徐悲鴻的油畫代表作之一,是場面宏大、人物眾多的大構圖創作。作品取材于《史記-田儋列傳》,説的是戰國時代齊國的舊王族田橫在秦末農民起義中率眾五百人入居海島,劉邦建漢後派人招降,田橫告別眾人赴洛陽,途中拔劍自刎,五百壯士聞之也全部自殺殉節。畫面描寫田橫與五百壯士告別時的情景,身著暗紅紫袍的田橫昂頭拱手、正氣凜然,眾壯士或摩拳擦掌或低頭飲泣,氣氛悲壯。當時畫家雖然不可能對這一行動作出正確的歷史評價,但借此歷史故事表達出針對當時的反動統治和社會黑暗的憤恨以及對威武不屈的反抗精神的歌頌。很有意思的是,徐悲鴻把眾壯士中那個身著黃衣者畫成了自己的形象,這也是畫家不畏強暴的正義感的一種形象表達。

      徐悲鴻《田橫五百士》長349厘米,寬197厘米,布面油畫,此畫作于1928年,成于1930年,距今已有70年的歷史。現藏于北京西城區新街口北大街53號(積水潭橋南側路西)的徐悲鴻紀念館。

田橫五百士

田橫五百士

      蔣碧微曾回憶:“1928年開始,悲鴻除了去中大教課外,全力創作取材于《史記》田橫故事的大幅油畫《田橫五百士》。”徐悲鴻的女兒徐靜斐也回憶:“父親作此畫時,正是日寇入侵,蔣介石妥協不抵抗,許多人媚敵求榮之時,父親意在通過田橫故事,歌頌寧死不屈的精神,歌頌中國人民自古以來所尊崇的‘富貴不能淫,威武不能屈’的品質,以激勵廣大人民抗擊日寇。”

   徐悲鴻在創作這幅傑作時,任務相當艱苦,畫面上的每個人物都有模特兒,他先畫了精確的素描稿,然後畫到畫布上。作品1928年開始創作,1930年完成。畫面選取了田橫與五百壯士訣別的場面,著重刻劃了不屈的激情。田橫面容肅穆地拱手向島上的壯士們告別,在那雙炯炯的眼睛裏沒有淒惋、悲傷,而是閃著凝重、堅毅、自信的光芒。壯士中有人沉默,有人憂傷,也有人表示憤怒和反對他離去,那個瘸了腿的人正在急急向前,好像要阻止田橫去洛陽,整鞍待發的馬站在一旁,不安地扭動著頭頸,濃重的白雲沉鬱地低垂著。整個畫面呈現了強烈的悲劇氣氛,表現出富貴不能淫、威武不能屈的鮮明主題。 正是有感於田橫等人“富貴不能淫,威武不能屈”的高節,畫家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場景來表現。這幅巨大的歷史畫滲透著一種悲壯氣概,撼人心魄。畫中把穿緋紅衣袍的田橫置於右邊作拱手訣別狀,他昂首挺胸,表情嚴肅,眼望蒼天,似乎對茫茫天地發出詰問,橫貫畫幅三分之二的人物組群,則以密集的陣形傳達出群眾的合力。

   人群右下角有一老嫗和少婦擁著幼小的女孩仰視田橫,眼神滿含哀婉淒涼,其雕塑般的體積,金字塔般的構架無疑使我們想起普桑、大衛的繪畫。普桑喜用的紅、黃、藍三原亦在徐的畫面中佔主導地位,突出了田橫與青年壯士之間的對答交流。背影襯以明朗素凈的天空,給人以澄澈肅穆的感覺。“高貴的單純,靜穆的偉大”正是德國古典病態學家溫克爾曼所提倡的藝術格調。

   欣賞徐悲鴻的畫時,會發覺畫中人物伸展的手臂、踮起的腳尖、前跨的腿、支立著的木棍、陰森鋒利的長劍構成了一種畫面節奏,寓動於靜,透出一種英雄主義氣概。在當時流行現代主義藝術之風的中國,徐悲鴻堅持關注生活、關注社會的現實主義立場,借歷史畫來表達他對社會正義的呼喚,這些猶如黑夜中的閃電劃亮天際,透出黎明的曙光。

    整幅畫面呈現出了強烈的悲壯氣氛,撼人心魄。兩千年前司馬遷“莫能圖”的遺憾終於得以實現。

    1932年9月,徐悲鴻與顏文梁在南京舉行聯合畫展,參展作品中有《田橫五百士》,這幅油畫作品一經展出,就吸引了諸多美術界、文化界人士的側目。徐悲鴻將西歐古典傳統的構圖法與中國歷史人物相融合,在構圖中最大限度地利用了空間,使得整個畫面充實、均衡、雄渾有力。更為重要的是,畫面中寓意著民族災難深重之時威武不能屈的精神,在當時的中國,深具現實意義。徐悲鴻在歐洲留學八年,對寫實主義的極度推崇以及他個性上的偏執,讓他對歐洲風起雲涌的現代藝術不屑一顧,法國學院教育的系統訓練使他熟練地掌握了寫實的技巧和方法,在繪畫技巧上,提倡用西方技藝改良中國繪畫。在藝術創作上,徐悲鴻嘗試著結合19世紀歐洲浪漫現實主義、學院現實主義和中國古典繪畫技巧而成的寫實道路,創作題材多取自歷史和文學故事,用人們喜聞樂見的古典主義題材來反映當下的社會現實,脫離了前人畫中惟其求美的局限,讓繪畫與現實生活緊密相連。

 

  • 資訊
  • 看展
  • 插畫
  • 設計
  • 視頻
  • 專題
掃一掃
掃一掃,用手機繼續閱讀!
央視網新聞移動端
央視新聞客戶端iPhone
央視新聞移動看!
CBox移動客戶端
下載到桌面,觀看更方便!
書畫圖集
860010-1121080100
1 1 1