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水雲映彩——楊雲龍水彩畫展在中國美術館開幕

展訊 來源:央視網 2019年04月26日 12:28 A-A+ 二維碼
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展覽現場

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為紀念楊雲龍先生誕辰100週年,由中國美術館主辦的“中國美術館捐贈與收藏系列展:水雲映彩——楊雲龍水彩畫展”于2019年4月25日在中國美術館開幕。

本次展覽共展出楊雲龍水彩畫作品80件,分為四個單元,第一單元為往事依稀,20世紀時代變革與歷史變遷構建了楊雲龍藝術人生的文化時空。時代的印記在他的水彩畫中得以體現。新中國成立之初,楊雲龍和同時代的文藝工作者一樣,充滿激情,走進工廠,走向農村,表現新中國的工業成就,表現社會主義農村的嶄新圖景,表現翻身做主人的工農形象,讓歷史畫面得以留存。第二單元為青山如是,用風景畫串聯起楊雲龍的生命軌跡,他是一個勤奮的寫生畫家,善於捕捉自然的微妙變化,將水與彩的融化之妙直通自然之微。“登山則情漫于山,觀海則情溢於海”,在楊雲龍的筆下,師造化而得心源,他以畫傳情,情景交融。第三單元為歲月靜好,楊雲龍作為水彩畫教師,靜物與人物的寫生成為他一生淬煉水彩畫語言的手段,如今那些瓶花依舊芬芳,那書房的陽光依然燦爛,時空卻已流轉。畫家女兒少時的模樣永遠定格在那純真之中,歲月已使華發滿頭,睹畫思人,情滿于畫。第四單元為無相之境,楊雲龍在耄耋之年拋棄了物象的表現,進入了無相之境,這既是生命歷程的必然,也是向他年少時國立藝專先生們“學術自由”之精神教導的致敬。那斑斕跳躍的色塊正是畫家內心澎湃地音符,它源於自然,終歸於自然,正如金剛經雲:凡所有相,皆是虛妄。

展覽現場

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吳為山館長在展覽前言中寫到,水與色交融是水彩畫的核心,而水色交融在現實主義創作中,又是為表現的“形”服務的。在楊雲龍的審美趣味中,江南水鄉地域之氣孕育了其靈秀細緻的氣質,他對水與彩在畫面之中融合的趣味是極其敏感的,這就使他在水彩畫創作中能夠很快地理解它的核心之妙,而西畫學習的背景又使他具有紮實的造型能力,他能夠準確地抓住所要表達物象的 “形”。無論是何種題材,楊雲龍在水彩語言表達的淬煉中,逐漸將“水”“彩”“形”之間的關係推向一種表達的絕妙之境。他的色彩概括、提煉,既能準確地將色塊放在形體的結構之上,又能通過色彩微妙的氤氳變化塑造形體結構與空間關係,既注重色彩的冷暖變化、虛實相生,又能注重水色的明凈透明。他的筆法靈動活潑,輕鬆自如,于微妙之處最見畫面表達的張力,筆下形象宛若自然天成。他的水彩畫幅雖小,但氣象很大,即使一幅小景也能傳達自然真性,讓人神遊其中。楊雲龍的水彩畫逐漸醇熟,漸入自由之境,並能於此中感知水彩藝術所帶來的精神愉悅,且終生樂此不彼、探索不止。

展覽現場

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楊雲龍1919年5月4日出生於江蘇無錫的一個詩書世家,1942年畢業于國立藝專,1952年後歷任江蘇師範學院、南京師範大學美術系副教授、教授、西畫教研室主任。1985年南師大在國內首次招收水彩水粉畫研究生,培養水彩畫高級人才,楊雲龍擔任指導教師。楊雲龍在高校任教數十年,先後教授油畫、水粉畫、水彩畫等課程,是我國著名的水彩畫家和美術教育家。曾被聘為全國水彩水粉畫展第一、二、三屆評委,第八屆全國美術作品展覽評委;曾任江蘇省水彩畫研究會副會長,現為江蘇省美術家協會水彩畫水粉畫藝術委員會主任、中國美術家協會水彩畫協會顧問。

青島 38x25cm 1956

青島 38x25cm 1956

楊雲龍發表的美術創作有油畫、水粉畫、水彩畫,近年以水彩畫創作較多,歷屆全國美展均有作品入選(少數是油畫)。至今,先後舉辦過四次個人畫展;出版有《楊雲龍水彩畫集》《水粉畫技法》《水彩畫》教材等著作,其中《水彩畫》于1991年被國家教委評為全國優秀教材一等獎,錄製有《水彩畫講座》。

機車整裝  56x75cm 1964

機車整裝 56x75cm 1964

楊雲龍的水彩畫洗練、流暢,筆法簡勁,色彩明快,造型嚴謹,畫風寫實。從五十年代至九十年代各時期均有代表作發表,如《機車整裝》《向科學進軍》《春風》《海島漁村》《群雞》等。幾十年來,畫風以寫實為主,題材多樣有風景、人物、靜物、動物等。他主張水彩畫創作應發揮水其獨特的語言,融合東西方優良的傳統,不斷創新才有生命力,既有本國特點又有個人風格才能繁榮創作。

林中 30x40cm 2001

林中 30x40cm 2001

今年是楊雲龍誕辰100週年,他的後人將其一生各個階段創作的45件水彩畫精品捐贈給中國美術館,為國家永久收藏。這些記錄著時代的幅幅畫作,描繪著多彩的生活,水色交融的意境輝映著楊雲龍先生一顆追求藝術,辛勤耕耘的赤子之心。

展覽呈現在2、6號展廳,將展出至5月5日。

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