春聯秘籍——對聯的句法與結構

對聯的結構問題，極少有人提及，似乎它最簡單不過，無足措意，其實不然。清代趙翼在論到絕句詩歌時，曾説“也須結構匠心裁”。對聯的結構問題，顯然比絕句要複雜得多，下面談談有關對聯的結構。

       1、對襯 關聯

       對稱：是對聯結構最基本的要求。上下兩聯，要求具有嚴整的對稱美，像飛機的兩翼、車的兩輪一樣。如果上下聯光是字數相等而句子結構不一致，那就不能做到嚴格的對稱美。例如陳愛珠女士（大文學家茅盾先生的母親）挽其夫沈永錫聯：

       幼誦孔孟之言，長學聲光化電憂國憂家，斯人斯疾，奈何長才未展，死難瞑目
良人亦即良師，十年互勉互勵雹碎春江，百身莫贖，從今誓守遺言，管教雙雛

       此聯感情深摯，也有精美的詞語，但從結構形成來説，卻遠未達到嚴整對稱美的要求。上聯首句是動賓結構，下聯首句是主謂結構，“幼誦”對“良人”，“孔孟之言”對“亦即良師”等都沒有對好。我們的漢語言文字，一個詞可以是一個字，也可以是幾個字，因此在考慮字數相等時，也要考慮詞組相同，只有上下聯詞組相同，即做到了句子結構相同，然後全聯的結構才能具有嚴整的對稱美。

       關聯：這是對聯結構的第二個要求。

       水上公園尋菡萏 （仄仄平平平仄仄）
       村中老媼嗜評書 （平平仄仄仄平平）

       詞性、平仄都合乎要求，它能否算是一幅對聯呢？不能。因為它存在著一個致命的缺陷，上下句的內容毫無瓜葛，沒有一點聯絡。因為一幅對聯除了要字數相等、詞性相對、平仄和諧以外，上下句還必須是緊密聯絡在一起的有機整體。再如“圖書館裏查資料，動物園中看虎狼”。也是互不相干的兩句話，根本不能算是一副對聯。以上説的是對聯結構的一般要求：即上下聯要對稱、要關聯，這是任何一副對聯都要達到的。但是對聯的內容、句法、體式既各不相同，其結構形式自然也會有多種多樣的不同，這是我們要進一步探究的。

       2、常式 變式

       從形式的角度來説，對聯的結構，可以概括地分為常式結構和變式結構兩種：

       常式：就是經常見到的比較固定的結構，從句子長短的角度來説，像五言、七言，還有四言、六言、八言聯，就是作者經常、大量採用的結構形式；五、七言聯，就是常見的五言律、七言律句型的對聯，四言、六言聯，即常見的駢文中四、六句式對聯。

       變式：就是句子、句法參差多變的對聯的結構。長聯比之短聯，不僅形體增大許多倍，而且聲律、格調也隨之而起了變化。如各個句子的句腳就得遵循“平頂平，仄頂仄”這條規律。他們的結構，和常見的五律或七律句式的對聯的結構顯然大不相同。長聯的結構是靈活多變的。

       我們再來看看清代孫髯做的昆明大觀樓聯及它的結構特點吧：

       五百里滇池，奔來眼底。披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊！看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺州，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞。莫辜負四週香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳；

       數千年往事，注到心頭。把酒淩虛，嘆滾滾英雄誰在？想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

       這副馳名中外的名聯，它的結構有怎樣的特點呢?主要一點是：上聯寫景，由“五百里滇池奔來眼底”句起，總領下文，然後歷寫從東西南北各方向所見的壯美和秀麗的勝景。下聯抒情，由“數千年往事注到心頭”句帶出下文，然後分寫漢、唐、宋、元各朝的“偉烈豐功”全都煙消雲散了。另一點是選用排句鋪敘，上聯“看”是一個領尖字，下面四個四字句是結構相似的排句，尾段“莫辜負”三字後又是四個排句。下聯相對部分，結構與這相同。再一個特點是：上聯是從橫的空間著筆，下聯是從縱的時間著想。上聯是動詞“喜”為意脈，下聯是以動詞“嘆”為意脈。全聯詞藻華美，描敘得富有詩情畫意。“神駿”指金馬山，“靈儀”指碧雞山，“蛇蜒”形容蛇山，“縞素”形容白鶴山，“蟹嶼螺洲”指滇池中的小島嶼和小沙洲。用蟹和螺來代替“小”字，既形象又有動感。“風鬟霧鬢”，喻指搖曳多姿的垂柳。下聯“把酒淩虛”，是説對著天空舉起灑杯。“漢習樓船”，漢武帝因洱海昆明池阻他從滇池通往印度的去路，就“大修昆明池，治樓船（高大的戰船）”，練習水軍以討伐它。“唐標鐵柱”，《新唐書·吐薄列傳》上説：“九徵（即唐九徵）毀桓夷城，建鐵柱于滇池（係洱海之誤）以勒功”。“宋揮玉斧”，《續資治通鑒·宋紀》：“王全斌即平蜀，欲乘勢取雲南，以圖獻；帝（趙匡胤）鑒唐天寶之禍，起于南記，以玉斧畫大渡河以西曰：‘此外，非我有也’”。玉斧係文房玩物。“元跨革囊”，《元史·憲宗本紀》：“忽必烈徵大理過大渡河，至金沙江，乘革囊（牛羊皮筏子）以渡”。此聯的結構使得主題突出鮮明。

       變式結構有以下幾種：

       （1）並列式。所謂並列式結構，即上下兩聯的意義沒有主從之分，它們分別從不同側面去表達同一主題。請看下列聯：

       盛世盡雷鋒，共秉丹心創大業
       新時多伯樂，同具慧眼識人才

       尊師重教，英才輩出，中華崛起
       簡政放權，經濟繁榮，民族復興

       碧螺雲霧銀峰，鍾山川秀氣，豈止清心明目
       綠雪雨花玉露，攝天地精英，更能益壽延年

       （2）主從式。上下聯意義有主從之分的，就是主從式結構。例如這副航運公司聯：

       不靠風帆力
       全憑水火功

       上聯是賓，下聯是主，上聯是虛寫，是引子，下聯是實寫，是正文。又如“滿院向陽樹，一代接班人”，上聯是喻體，下聯才是本體。上聯是處於賓位，下聯處於主體。此聯也是主從式結構。

       （3）分總式。有的對聯，語意有分述和總述的叫分總式結構。例如：

       新天新地新人新事新氣象
       春雨春風春花春月春色美

       前四點乃是分説，末尾“新氣象”、“春色美”乃是總説。這是先分後總的例聯。

       下面再看一幅先總後分的例聯：

       好社會山好水好風光好
       新時期地新天新氣象新

       （4）首尾總括式。此式先説總大意，次將大意分別述説，末尾總述一筆。下面就是這種結構的對聯：

       祖國在繁榮：看百花齊放，百家爭鳴，百業興旺開勝景
       人民增福利：喜四海豐收，四時恒足，四海昇平樂新春

       上聯頭一句是總括，以下三句分別説三個方面，述説祖國繁榮的情況。末尾再來一筆。下聯也是這種結構撰成的。

       （5）對話式。上下聯語，像是兩個人在對話，這就是對話式結構。例如這副廢舊物品回收店聯：

       我豈肯得新棄舊
       君何妨以有易無

       “我”是店主自稱，“君”則是稱來店的顧客，像是對面説話似的。

       又如明代著名學者邱壑幼時答一同學的家長聯，也是這一類：

       孰謂犬能欺得虎 （家長）
       安知魚不化為龍 （邱壑）

       （6）問答式。有的對聯語意一問一答，是為問答式結構。例如李調元答友聯：

       洞庭湖，八百里，波滔滔，浪滾滾，大人從何而來
       巫山峽，十二峰，雲靄靄，霧騰騰，本院自天而降

       下聯針對上聯所問作答，語意十分清楚。

       （7）環遞式。聯語用環轉相遞之法組成，形成環環相扣，便是環遞式結構。

       例如原《前線》刊物編緝部同志挽吳晗聯：

       文章滿紙，滿紙丹心，丹心遭厄，奇冤絕古今
       風雨同舟，同舟聆教，聆教難忘，心花慰英靈

       除接句外，前三句環環相扣。又如：

       水車，車水，水隨車，車停水止
       風扇，扇風，風出扇，扇動風生

這是全聯各句環環相扣的例聯。

       （8）排偶自對式。排偶為原始的對句形式，對仗要求僅為句子等長，以及相對的詞語在詞性上、句法結構上大體相同。允許句中音步失替及兩邊平仄失對，又允許同字相對。請看這種結構的例聯：

       先武穆而神，大漢千古，大宋千古
       後文宣而帝，山東一人，山西一人

       這是佚名題杭州岳廟旁關廟聯。

       再如民國初曹民甫挽宋教仁聯：

       不可説，不可説
       如其何，如其何

       後一例全部以同字相對。此式常常用來表示深摯而又激動的感情。

       （9）排比自對式。排比自對由排偶向參差化發展而成，可以同字相對，同聲相對，但對仗之相數至少為三，句長可相等亦可不相等。例如：

       涪王兄弟，蘄王夫婦，鄂王父子，聚河岳精英僅留半壁
       兩字君恩，四字母訓，五字兵法，灑英雄涕淚莫復中原

       這是佚名題杭州岳鄂王廟楹聯。再看一副與此大同小異的、佚名題江陰雙忠祠(唐張巡、許遠)楹聯：

       僮可烹，妾可殺，城不可失，矢志保江淮半壁
       生同歲，死同歲，神亦同祀，精忠比日月雙輝

       前一例為等長排比句自對，後一例為不等長排比句自對。自對之相數為三，且都有同字相對。排比句之相數至少為三，故無雙相自對。

       一副對聯，究竟採用何種結構形式，這要根據內容的繁簡和作者的文學修養隨宜而定。