我是一介草民，無師承、無家傳，平地摳餅、旱地拔蔥。

    我不比別人強，尤其不比前人強，宋元明清至民國，所有收藏大家令我高山仰止，望而生畏。

    收藏這樣耗錢財、耗精力、耗知識的雅事，本與草民無關；可誰知幾十年對文物的漠視，對文化的敵視，讓我在夾縫中得以落腳，而恰恰這夾縫中尚有一點點泥土，又讓我生根。

    我只能説，我是極為幸運的幸運兒，沒有可比性，像一株山崖上的盆景，生成是個偶然。

    幾千年來都值錢的物件，在我剛剛有支付能力的時候突然不值錢了，並展現在我眼前；長達十年的谷底讓我充分體會了在大峽谷中徜徉撿拾的樂趣。

    馬未都是個奇人

    按現在的説法，他只有小學四年級文化，卻是老師雲集的百家講壇上最受歡迎的一位，且所涉領域無人能替。他博文廣志，全憑自學，將收藏裏的知識、掌故、感悟集結成書，立時被奉為文物愛好者必備之啟蒙讀物、工具書，一再加印。他從與練攤的、喝街的鬥智鬥勇，練就了一副好眼力和固若金湯的心理防線，于文物鑒定上擁有超出專家學者的公信力。他説，他是浸泡在這個社會裏的一條魚，與普羅大眾一樣知深淺、識冷暖，是時代賦予了他原本無緣染指的機遇，而他的養分來自此前一個民族、一代人的苦難，和自身的聰慧、勤力。所以，他珍惜，對今人消費文化的粗暴心態每每怒其不爭。

    文學不是人生的惟一齣口

    與那個年代大多數青年一樣，馬未都16歲隨父母舉家遷到東北五七幹校，18歲遷回北京後不久，又二度下鄉接受貧下中農再教育。回城後進工廠，幹過幾年機床工，業餘卻搞起了彼時最為神聖的文學創作。1981年，《中國青年報》用一個整版刊登了他的小説《今夜月兒圓》，一夜成名。僅僅兩個月後，他便被特調入中國青年出版社，“一步登天”成了最年輕的文學編輯。

    後來自言“看透了文學界”的他，與王朔、劉震雲、馮小剛等一起組建了“海馬影視創作室”，第一個作品就是樹立了情景劇標桿的 《編輯部的故事》。牛刀小試成功後，他乾脆從出版社出來，當起了“海馬創作室”的董事長，旗下聚集了三十多個作家。本打算在影視上大展拳腳，結果卻耽于內耗而解散。他還開過一間“海馬歌舞廳”，結果全是熟人來白吃白喝並以白吃白喝為榮。後來拍攝的同名電視劇，初衷卻是為了賺回賠掉的本錢。